録音が、これまたスゴイ！

私が今までの聞いて見てきたクラシック音源の中で、文句なしに一番よい録音。特にしっかりとした5.1CH環境で聞けば、それは歴然と判るはず！小澤BPOのチャイ６のBDも持っているが、同じBLと言えど、比べ物にならないくらい、こちらの録音はスゴイ。小澤BPOのBDの録音も決して悪くなく録音は非常に良いのだが（CDより断然いい）、こちらの佐渡BPOの録音が良すぎるといった感じ。一説によると小澤BPOチャイ６の録音は、グラモフォンがやったというが、この佐渡BPOの録音は、パンフを見る限りNHKだろうか？もしNHKだとすれば、NHKの録音エンジニア、恐るべし！

演奏については、佐渡はしっかりと曲をまとめているし、とても聞きごたえがある。演奏会自体も成功させていると思う。ただし佐渡の初指揮という事もあって、会場には多くの日本人が集まっていたらしく、そういう意味での日本人からの声援などが、大きな喝采となって鳴り響いていたように思う。一曲目のフロム…という曲は打楽器ばかりの、演奏も解釈も難解な曲であって、それに対する演奏後の会場からの拍手は、佐渡の指揮に対するものというより、その難曲を見事に演奏しきった打楽器奏者たちに送られた喝采のようだ。それは、次に演奏されたショスタ５番を演奏し終わった後に、打楽器奏者たちが、他のパートより多くの喝采を浴びる事をみてもうかがえる。

佐渡は今回の招待指揮を成功させはしたが、映像を見る限り、BPOの楽団員を陶酔させるまでには至らなかったようだ。今回の演奏ではBPOも、各パートのファースト（ソロを吹くような役割）を比較的若手に＜試し＞でやらせているようでもある（BPOの楽団員であるからに、演奏自体は当然のごとく超一流である）。BPO側の＜往年のマスタークラスの奏者を出さず…＞のような佐渡に対する姿勢が垣間見えるようでもある。

演奏後の喝采も、会場にいた日本人からの喝采も多かったということから、喝采の大きさ＝佐渡への評価と見るのは、いささか早々であろう。演奏中のBPO楽団員の表情や視線などを見れば、指揮者に完全にコミットした＜渾身の演奏＞とまではなっていないもようで、自らの有り余る技術によって＜こなしている感＞があるのは否めない。演奏終了後の楽団員の表情からも、これらはみてとれる。

今回の佐渡のBPO指揮について＜成功＞という表現は使われるものの、＜大成功＞とういう表現が控えめなのも、それらが要因かもしれない。これに比べるのは酷ではあるが、２、３年ほど前に、カラヤン生誕100周年を祝うBPO演奏会で小澤が振ったチャイ６＜悲愴＞の映像をみると、小澤に対してBPOのメンバーが感情的にも移入し、心からコミットしているのが見て取れる。奏者も＜我こそBPOの表現者、具現者＞たるトップ奏者を揃えてきている。やはりカラヤンやバーンスタイン、ミュンシュなどに師事し、多くの苦難を乗り越え、半世紀以上も世界の名だたる指揮台に立ってきた＜世界の小澤＞との格の違いか。

ただそうとはいっても、BPOから正式にオファー受けた佐渡であるし、また佐渡の相手は他でもない世界最高峰、あのフルトヴェングラーやカラヤンが育ててきた超絶集団のBPOである。招待する相手にはその＜資質＞と＜格＞があるか、BPO側の厳しい＜査定＞がある。いまBPOのコンサートマスターの一人を日本人が務めている。以前長らくコンサートマスターを務めていた日本人が退任し、今回新たな日本人コンサートマスターが誕生したのも、今回の佐渡招待の一つのきっかけになっとは事実であろう。

酷評をいくつか並べたが、佐渡の真摯な指揮ぶりと曲に対する姿勢、そしてBPOの演奏には、それはほかに代え難い見ごたえがあるのも事実である。とくに大汗を流して振ったショスタ５番には、BPO指揮に至るるまでの＜佐渡の想い＞が、濃厚に凝縮された、佐渡にとって渾身の一振りと言えるだろう。