蓮實重彦と黒沢清の師弟対談である。テーマは、イーストウッド、スピルバーグ、タランティーノ。二人ともが大好きな現代アメリカ映画の巨匠である。

　第一章：「変態」ぶりを分かってあげられるのは自分たちだけだと思って擁護してきたが、「変態以上の何か」として暴走し、こちらの気苦労を置いてきぼりにするかのようなイーストウッドの仕打ちに狼狽する（P.48, 59）。

　第二章： 『シンドラーのリスト』以降、カメラマンをビルモス・ジグムンドからヤヌス・カミンスキーに変えたスピルバーグは、「白」ではなく「黒」を重視するようになった（P.93, 107）。

　　第三章：レンタルビデオで映画を学んだ育ちの悪さを努力で補うタランティーノには（P.130）、「お前さん、これはちょっとまずいよ」と呟きつつも、次回作に期待してしまう（P.145）。

　そういう各論は分かる。ここで話題になった映画を一本たりとも見たことがなくても、wikipediaさえあれば、とりあえず読める。しかし、前書きと後書きに相当する「外枠」が分からない。

　１９３６年生まれの蓮實は、ゴダールに言わせればハリウッドの巨匠の「悲しい仮面にすぎない」５０年代以降のアメリカ映画を見て批評の言葉を鍛えるしかなかった（P.15, 20）。「ホークスに代置さるべき固有名詞を、オルドリッチやフライシャーやドン・シーゲルの中に必死に探し求めていたのです」、と（P.17）。これは、「遅れてきた」批評家としては仕方の無い振る舞いだった（P.19）。

　これは分かる。分からないのは、そういう蓮實に教わった黒沢の、５０年代以降のアメリカ映画に対する距離の取り方である。また、三人の現代アメリカ映画の監督に対する蓮實と黒沢の距離の取り方、三人の監督がアメリカ映画史に占める位置である。それが分からないと、「東京から」という書名の意味も分からなくなる。

　アメリカ映画史についての基礎的な知識は要るらしい。こういう内容は雑学、教養の話だから、wikipediaでは誤魔化せない。